Copyright e Globalização na Era das Redes de Computadores

A seguir temos uma transcrição editada da palestra apresentada no MIT no Communications Form na Quinta-feria, 19 de Abril de 2001 de 17:00 às 19:00 hs

DAVID THORBURN, moderador: Nosso palestrante hoje, Richard Stallman, é uma figura legendária no mundo da computação, e minha experiência de procurar por uma pessoa à altura de dividir o palco com ele foi instrutiva. Um professor respeitado do MIT me disse que Stallman deve ser compreendido como uma figura carismática de uma parábola bíblica - um tipo de anedota do velho testamento - ou uma lição. "Imagine, " ele disse "um Moisés ou um Jeremias - melhor um Jeremias." E eu disse, "Bem, isto é admirável."

Aquilo soou maravilhoso. Confirmou meu sendo do tipo de contribuição que ele fez para o mundo. Então porque você está relutante em dividir o mesmo painél com ele?" Sua resposta: "Assim como Jeremias ou Moisés, ele iria simplesmente me ofuscar. Eu não iria ser notado no mesmo painél que ele, mas se você me pedir para nomear cinco pessoas vivas no mundo que realmente tenham ajudado a todos nós, Richard Stallman seria uma delas."

RICHARD STALLMAN: Eu deveria [iniciar explicando porque eu me recusei a autorizar a presença deste fórum no web cast], no caso de que não esteja completamente claro qual é o verdadeiro ponto: o software utilizado para o broadcast na web requer que o visitante baixe um determinado software de modo a ser capaz de receber o broadcast. Este software não é software livre. Ele está disponível a custo zero mas somente como um executável, que é um misterioso amontoado de números.

O que ele faz é segredo. Você não pode estuda-lo; você não pode modifica-lo; e você certamente não pode publicar a sua própria versão modificada. E estas são algumas das liberdades que são essenciais na definição de "software livre".

Portanto, se eu sou um honesto defensor do software livre, eu não posso sair por aí fazendo palestras, e então fazer pressão para que as pessoas utilizem software que não é livre. Eu estaria minando minha própria causa. E se eu não mostrar que eu levo os meus princípios a sério, eu não posso esperar que mais ninguém os leve a sério.

Entretanto, esta palestra não é sobre software livre. Depois de estar trabalhando no movimento do software livre por vários anos e que as pessoas iniciaram a utilizar vários dos pedaços do sistema operacional GNU, eu comecei a ser convidado para apresentar palestras [nas quais] ... as pessoas começaram a me perguntar: "Bem, como as idéias sobre liberdade para usuários de software podem ser generalizadas para outros tipos de coisas?"

E, é clarp, as pessoas fizeram perguntas difíceis como, "Bem, o hardware deveria ser livre?" "Este microfone deveria ser livre?"

Bem, o que isto tudo significa? Você deveria ser livre para copiar e modifica-lo? Bem, quanto a modifica-lo, se você comprar o microfone, ninguém iria impedi-lo de modifica-lo. Quanto a copia-lo, ninguém possui um "copiador de microfones". Fora de "Jornada nas Estrelas", estas coisas não existem. Talvez algum dia haverá analizadores e montadores baseados em nanotecnologia, e realmente será possível copiar objetos físicos, e então as questões de se você deve ser livre para fazer essas coisas se tornarão realmente importantes. Nós veremos empresas agropecuárias tentando impedir as pessoas de copiarem comida, e isto se tornará uma das principais questões políticas, caso esta capacidade tecnológica venha a existir. Eu não sei se irá acontecer; é apenas especulação neste momento.

Mas para outros tipos de informação, você pode levantar esta questão, porque qualquer tipo de informação pode ser armazenada em um computador, copiada e modificada. Portanto as questões éticas do software livre, as questões do direito do usuário de copiar e modificar software, são semelhantes às mesas questões aplicadas a outros tipos de informação publicada. Agora eu não estou falando de informações privativas, digamos, informações pessoais, que nunca foram concebidas para estarem disponíveis ao público em geral. Eu estou falando sobre os direitos que você deveria ter se você obtém cópias de coisas publicadas quando não houve tentativas de mante-las em segredo.

De modo que eu possa explicar as minhas idéias sobre o assunto, eu gostaria de revisar a história da distribuição da informação e do copyright. No mundo antigo, os livros eram escritos à mão com uma pena, e qualquer um que soubesse ler e escrever poderia copiar um livro de maneira tão eficiente quando qualquer outro. Alguém que fizesse isso o dia inteiro poderia provavelmente aprender a ser um pouco melhor na tarefa, mas nunca haveria uma diferença tremenda. E já que as cópias eram feitas uma de cada vez, não havia economia de escala significativa. Fazer dez cópias de um livro tomaria dez vezes mais tempo do que fazer uma única cópia. Também não havia nada forçando a centralização; um livro poderia ser copiado em qualquer lugar.

Agora, por causa desta tecnologia, porque ela não garantia que as cópias eram idênticas, não havia no mundo antigo a separação total entre escrever e copiar um livro. Existem coisas entre as duas que fazem sentido. Eles entendiam as idéias de um autor. Eles sabiam que, esta peça foi escrita por Sophocles mas entre escrever um livro e copiar um livro haviam outras coisas úteis que poderiam ser feitas. Por exemplo, você poderia copiar parte de um livro, então acrescentar novas palavras, copiar mais algumas e então acrescentar outras e assim por diante. Isto era chamado "escrever um comentário" -- era uma coisa comum de se fazer - e esses comentários eram bastante apreciados.

Você também poderia copiar uma passagem de um livro, então acrescentar outras palavras, e copiar uma passagem de outro livro e acrescentar mais idéias e assim em diante, e isto era fazer um compendium. Os compendiums também eram muito úteis. Houveram trabalhos que foram perdidos mas partes deles sobreviveram quando foram citados em outros livros que se tornaram mais populares do que o original. Talvez eles tenham copiados as partes mais interessantes, e então as pessoas começaram a fazer várias cópias deles, mas eles não se preocupavam em copiar o original porque ele não era interessante o suficiente.

Dentro do meu conhecimento, não havia nada como o copyright no mundo antigo. Qualquer um que desejasse copiar um livro poderia copiar o livro. Posteriormente, a prensa de impressão foi desenvolvida e os livros começaram a ser copiados nas máquinas. A prensa de impressão não foi apenas uma melhora quantitativa na facilidade de se copiar. Ela afetou os diferentes tipos de cópias de maneira desigual porque ela introduziu uma inerente economia de escala. Era muito trabalhoso posicionar os tipos e muito menos trabalhoso fazer várias cópias idênticas da página. Assim o resultado foi que a cópia de livros começou a se tornar uma atividade mais centralizada, de produção em massa. As cópias de um dado livro eram provavelmente feitas em apenas uns poucos lugares.

Isto também significou que os leitores em geral não seriam capazes de copiar livros de maneira eficiente. Somente se você tivesse uma prensa de impressão você seria capaz de fazer isso. Portanto ela era uma atividade industrial.

Durante os primeiros poucos séculos da impressão, os livros impressos não substituíram inteiramente a cópia manual. Os livros copiados à mão ainda eram feitos, às vezes por pessoas ricas e às vezes por pessoas pobres, As pessoas ricas faziam isto para conseguir uma cópia especialmente bela que demonstraria o quanto eles eram ricos, e as pessoas pobres o faziam porque elas não tinham dinheiro suficiente para comprar uma cópia impressa mas tinham tempo para copiar um livro à mão. Como diz a música, "Tempo não é dinheiro se tudo o que você tem é tempo."

Portanto a cópia manual ainda era feita em alguma extensão. Eu penso que foi nos anos 1800s que a impressão se tornou barata o suficiente para que mesmo as pessoas pobres pudessem comprar livros impressos se elas fossem alfabetizadas.

Então o copyright foi desenvolvido juntamente com o uso da prensa de impressão e, dada a tecnologia da prensa, ele teve o efeito de uma regulamentação industrial. Ele não restringia o que os leitores poderiam fazer; ele restringiu o que as editoras e autores poderiam fazer. O copyright, na Inglaterra, foi inicialmente uma forma de censura. Você tinha que obter a permissão do governo para publicar um livro. Mas a idéia mudou. Na época da Constituição dos EUA, se chegou a uma idéia diferente do propósito do copyright, e eu penso que esta idéia foi aceita também na Inglaterra.

Na Constituição dos EUA foi proposto que os autores deveriam ser entitulados a um copyright [N.T. "copyright" significa "direito de cópia" mas em geral a indústria e a mídia utiliza a palavra original inglesa], um monopólio sobre os seus livros. Esta proposta foi rejeitada. Em vez disso, foi adotada uma proposta radicalmente diferente, de, em nome da promoção do progresso, o Congresso poderia opcionalmente estabelecer um sistema de copyright que poderia criar estes monopólios. Então os monopólios, de acordo com a Constituição dos EUA, não existe pelos interesses de quem seja o dono; eles existem pelo progresso da ciência. Os monopólios eram retirados dos autores como um meio de modificar o seu comportamento e fazer com que eles façam algo que sirva ao público.

Portanto, o objetivo era ter mais livros escritos e publicados, que outras pessoas poderiam então ler. E se acredita que isto contribua para o aumento da atividade literária, mais publicações sobre ciência e outros campos, e que a sociedade aprenderia graças a isto. Este era o objetivo a ser atingido. A criação de monopólios privados era tida como apenas um meio, e o objetivo era o bem público.

O copyright na era da prensa era inócuo porque ele era uma regulamentação industrial. Ele restringia apenas as atividades de autores e editores. Bem, em um sentido estrito, as pessoas pobres que copiavam livros à mão também poderiam estar infringindo o copyright. Mas ninguém nunca tentou usar o copyright contra elas porque ele era entendido como uma regulamentação para indústrias.

Também era fácil fiscalizar o copyright na era da prensa, porque ele só necessitava ser fiscalizado onde houvesse um editor, e editores, pela sua própria natureza, se fazem conhecidos. Se você está tentando vender livros, você tem que ir até as pessoas chamando-as para vir comprar os seus livros. Você não precisa ir de casa em casa para fiscalizar o copyright.

E, finalmente, o copyright pode ter sido um sistema benéfico neste contexto. O copyright nos EUA é considerado pelos estudiosos das leis como uma troca, uma barganha entre o público e os autores. O público abre mão de alguns dos seus direitos naturais de fazer cópias, e em troca recebe o benefício de mais livros sendo escritos e publicados.

Porém, esta troca é vantajosa? Bem, quanto o público em geral não pode fazer cópias porque elas só podem ser feitas de maneira eficiente em prensas - e a maioria das pessoas não possui prensas - o resultado é que o público está abrindo mão de uma liberdade que ele não é capaz de exercer, uma liberdade sem nenhum valor prático. Então se você tem algo que é um subproduto da sua vida e é inútil mas você tem a oportunidade de troca-lo por algo de valor, você está ganhando. Por isso o copyright pode ter sido uma troca benéfica para o público naquela época.

Mas o contexto está mudando, e isto tem que afetar a nossa avaliação ética do copyright. Os princípios básicos da ética não mudam por causa de avanços da tecnologia; eles são fundamentais demais para serem afetados por este tipo de contingência. Mas a nossa decisão sobre qualquer questão específica depende das consequências e das alternativas disponíveis, e as consequências de uma dada escolha podem mudar quando o contexto muda. Isto é o que está acontecendo na área das leis de copyright porque a era da prensa de impressão está chegando ao fim, dando lugar gradualmente à era das redes de computadores.

As redes de computadores e a tecnologia digital da informação estão nos trazendo de volta para um mundo parecido com o mundo antigo onde qualquer um que pode ler e usar a informação também pode fazer cópias com a mesma facilidade com que qualquer outro poderia faze-las. Elas são cópias perfeitas e elas são tão boas quanto as cópias feitas por qualquer outro. Então a centralização e a economia de escala introduzida pela prensa e tecnologias similares está indo embora.

E esta mudança de contexto muda o modo como a lei de copyright funciona. Note, a lei de copyright não age mais como uma regulamentação industrial; ela agora é uma restrição draconiana sobre o público em geral. Ela costumava ser uma restrição sobre os editores em benefício dos autores; hoje, para qualquer propósito prático, ela é uma restrição sobre o público em benefício dos editores. Copyright costumava ser indolor e sem controvérsias. Ele não restringia o público. Agora isto não é mais verdade. Se você tem um computador, os editores consideram impor restrições sobre você como a mais alta prioridade. O copyright era fácil de fiscalizar porque era uma restrição somente sobre editores que eram fáceis de encontrar e o que eles publicavam era fácil de se ver. Hoje o copyright é uma restrição sobre cada um e sobre todos vocês. A sua fiscalização requer vigilância - uma invasão - e punições drásticas, e nós estamos vendo estas coisas sendo introduzidas nas leis dos EUA e de outros países.

E pense que o copyright costumava ser, aparentemente, uma troca vantajosa para o público porque o público estava trocando liberdades que ele não era capaz de exercer. Bem, nós agora podemos exercer estas liberdades. O que você faria se você estivesse produzindo um subproduto que não tinha utilidade e você estivesse acostumado a troca-lo e, de repente, você descobrisse um uso para ele (o subproduto)? Você agora pode efetivamente utiliza-lo, consumi-lo. Você não faria mais trocas, você ficaria com ele. E isto é o que o público gostaria naturalmente que fosse feito. Isto é o que o público faz sempre que ele tem a chance de expressar as suas preferências. O Napster é um grande exemplo disto, do público decidindo exercer a sua liberdade de copiar em vez de abrir mão dela. Então o que nós vemos como sendo a coisa natural é fazer com que a lei de copyright se adeque às atuais circunstâncias , reduzindo o poder atribuído aos donos do copyright, reduzindo a quantidade de restrições que ela impõe ao público e aumentando a liberdade que o público conserva.

Mas isto não é o que os editores desejam fazer. Eles querem exatamente o oposto. Eles desejam aumentar os poderes do copyright ao ponto em que eles sejam capaz de permanecer com o firme controle de todos os usos da informação. Isto levou à leis que conferiram um aumento sem precedentes aos poderes do copyright. As liberdade que o público estava acostumado a ter na era da prensa de impressão foram retiradas.

Por exemplo, vamos examinar os e-books. Há um tremendo hype sobre e-books; você não conegue evita-lo. Eu tomei um vôo no Brasil e, na revista de vôo, havia um artigo dizendo que talvez demore 10 ou 20 anos até que todos nós tenhamos mudado para os e-books. Certamente, este tipo de campanha vem de alguém que paga por ela. Mas quem está fazendo isso? Eu acho que sei. O motivo é que os e-books são uma oportinidade de se retirar as últimas liberdades que os leitores de livros impressos sempre tiveram e ainda tem - a liberdade, por exemplo, de emprestar um livro para o seu amigo, ou de pega-lo em uma biblioteca pública, ou vender uma cópia para um sebo, ou comprar uma cópia anoninamente, sem deixar um registro no banco de dados de quem comprou qual livro. E mesmo o direito de ler duas vezes.

Essas são liberdades que os editores gostariam de retirar, mas eles não podem fazer isso com os livros impressos porque seria óbvio demais o abuso do poder e geraria reações. Então eles encontraram uma estratégia indireta: primeiro, eles conseguem leis para retirar estas liberdades quando não existem e-books; de modo que não haja controvérsia. Não existem usuários pre-existentes de e-books que estejam acostumados com suas liberdades e que venham a defende-las. Foi o que eles conseguiram com o Digital Millennium Copyright Act em 1998. Então eles introduzem os e-books e gradualmente fazem com que todos mudem dos livros impressos para os e-books e o resultado é, que os leitores perderam estas liberdades sem ao menos terem um momento no qual estas liberdades tenham sido retiradas e durante o qual eles pudessem lutar para conserva-las.

Nós vemos ao mesmo tempo esforços para retirar das pessoas a liberdade no uso de outros tipos de trabalhos publicados. Por exemplo, os filmes que estão em DVDs são publicados em uma forma criptografada que costumava ser secreta - ela foi criada para ser secreta - e o único modo pelo qual os estúdios de cinema lhe falariam sobre o formato, de modo que você pudesse fabricar um DVD Player, era se você assinasse um contrato para embutir certas restrições no player, de modo que o público seria impedido até mesmo de exercer completamente seus direitos legais. Então um pequeno grupo de programadores brilhantes na Europa descobriu o formato dos DVDs e eles escreveram um software livre que poderia ler um DVD. Isto tornou possível a utilização de software livre sobre o sistema operacional GNU/Linux para exibir o DVD que você comprou, o que é algo perfeitamente legal. Você deveria ser capaz de fazer isso com software livre.

Mas os estúdios de cinema foram à corte. Veja só, os estúdios de cinema costumavam fazer um monte de filmes onde havia um cientista louco e alguém dizia, "Mas, doutor, existem certas coisas que o homem não deveria saber." Eles devem ter assistido demais aos seus próprios filmes pois eles começaram a acreditar que o formato dos DVDs é algo que o homem não deveria saber. E eles conseguiram um veredito para total censura do software para tocar DVDs. Até mesmo fazer um link para um site onde esta informação está legalmente disponível fora dos EUA é proibido. Eu me orgulho de dizer que eu assinei uma declaração de "amigo da corte" na apelação, apesar de estar tendo um papel muito pequeno nesta batalha em particular.

Por outro lado, o governo dos EUA interveio diretamente. Isto não é surpreendente se você antes considerar porque o Digital Millennium Copyright Act foi aprovado. O motivo é o sistema de financiamento da campanha eleitoral que nós temos nos EUA, que é essencialmente propina legalizada onde os candidatos são comprados pelas empresas antes mesmo de serem eleitos. E, é claro, eles sabem quem é o seu mestre - eles sabem por quem eles estão trabalhando - e eles aprovam as leis para dar às empresas mais poder.

Eu não sei o que acontecerá nesta batalha em particular, nós não sabemos. Mas, enquanto isso, a Austrália aprovou uma lei similar e a Europa está quase adotando uma; então o plano é não deixar nenhum lugar na terra onde esta informação possa ser deixada disponível para as pessoas. Mas os EUA permanecem como os líderes mundiais em impedir o público de distribuir a informação que foi publicada.

Entretanto, os EUA não foram a primeira nação a tornar isto uma prioridade. A União Soviética tratou o assunto como sendo muito importante. Ali a cópia e re-distribuição não autorizada era conhecida como Samizdat e, para elimina-la, foi desenvolvida uma série de métodos. Primeiro, guardas vigiando cada unidade, cada equipamento de cópia para verificar o que as pessoas estavam copiando e assim impedir a cópia não-autorizada. Segundo, punições duras para qualquer um pego fazendo cópias ilegais. Você poderia ser enviado para a Sibéria. Terceiro, solicitando informantes, pedindo a todos para dedurar os seus vizinhos e colegas de trabalho à polícia da informação. Quarto, responsabilidade coletiva - Você! Você tem que vigiar aquele grupo! Se eu pegar qualquer um deles realizando cópias ilegais, você será preso. Portanto, vigie-os cuidadosamente. E quinto, propaganda, desde a infância, para convencer as pessoas que somente um terrível inimigo do povo poderia pensar em fazer cópias ilegais.

Os EUA estão usando todas estas medidas hoje. Primeiro, guardas vigiando equipamento de cópia. Bem, em lojas de cópias, eles tem guardas humanos verificando o que você copia. Mas ter guardas humanos vigiando o que você copia no seu computador seria muito caro; trabalho humano é muito caro. Então eles criaram guardas-robôs. Este é o propósito do Digital Millennium Copyright Act. Este software vem no seu computador, é o único meio pelo qual você pode acessar certos dados e ele impede que você faã cópias.

Existe agora um plano para introduzir este software em todos os discos rígidos, de modo que possam haver arquivos no seu disco rígido que você não possa acessar exceto obtendo permissão de algum servidor de rede para acessar o arquivo. E contornar este software ou mesmo dizer a outros como contorna-lo seria crime.

Segundo, punições duras. Há poucos anos, se você fizesse cópias de alguma coisa e desse aos seus amigos apenas para ser útil, isto não era um crime; isto nunca foi crime nos EUA. Então eles transformaram isso em felonia [N.T. felony] de modo que você possa ser mantido em prisões por anos por compartilhar com o seu próximo.

Terceiro, informantes. Bem, você deve ter visto os anúncions na TV, os anúncions nos metrôs de Boston, pedindo que as pessoas dedurem os seus colegas de trabalho para a polícia da infrmação, que é oficialmente chamada de Associação dos Fornecedores de Software (Software Publishes Association).

E quarto, responsabilidade coletiva. Nos EUA, isto foi feito pela incriminação de provedores Internet, tornando-os legalmente responsáveis por qualquer coisa que seus clientes publiquem. O único modo pelo qual eles podem evitar serem responsabilizados é se eles seguirem uma política inviolável de desconectar ou remover qualquer informação em duas semanas após uma reclamação. Apenas há algums dias, eu ouvi falar de que um interessante site de protesto criticando o City Bank foi desconectado desta forma. Hoje em dia, você não tem nem mesmo uma change na corte; seu site apenas é desconectado.

E, finalmente, propaganda, iniciando na infância. Para isso que a palavra "pirata" é utilizada. Se você pensar em como as coisas eram há alguns anos, o termo "pirata" foi antes aplicado a editores que não pagavam ao autor. Mas agora as coisas foram viradas pelo avesso. Ele agora é aplicado à membros do público que escapam ao controle do editor. Ele está sendo utilizado para convencer as pessoas de que somente um detestável inimigo do povo poderia pensar em fazer cópias piratas. Ele diz que "compartilhar com o seu próximo é moralmente equivalente a atacar um navio." Eu tenho esperança de que vocês não concordem com isso e, se vocês não concordam, eu espero que vocês se recusem a usar a palavra desta forma.

Então, os editores estão comprando leis que lhes dão mais poder. Além disso, eles também estão estendendo o tempo de duração do copyright. A Constituição dos EUA diz que o copyright tem que durar um tempo limitado, mas os editores querem que o copyright seja eterno. Entretanto, conseguir uma emenda constitucional seria bem difícil, mas eles encontraram um modo mais fácil que atinge o mesmo resultado. A cada 20 anos eles estendem retroativamente o copyright por mais 20 anos. Assim o resultado é que, em qualquer momento, o copyright tem uma duração determinada e ele irá expirar algum dia. Mas esta data de expiração nunca será alcançada porque todo copyright será estendido por mais 20 anos a cada 20 anos; então nenhum trabalho nunca mais irá para o domínio público. Isto tem sido chamado o "plano de instalação perpétua do copyright".

A lei em 1998 que estendeu o copyright por mais 20 anos é conhecida como "Mickey Mouse Copyright Extension Act" (Ato de Extenção do Copyright de Mickey Mouse) porque um dos seus principais patrocinadores foi Disney. Disney compreendeu que o copyright sobre o Mickey Mouse estava prestes a expirar, e ele não queria que isso jamais acontecesse porque ele ganhava muito dinheio deste copyright.

Agora, o título original desta palestra, se supunha, era "Copyright e Globalização". Se você pensar na globalização, o que você nota é que ela é realizada por uma série de políticasque são feitas em nome da eficiência econômica ou das tão-chamadas ameaças ao livre comércio, que são na verdade criadas para dar às empresas mais poder sobre leis e políticas. Elas não são na verdade voltadas para o livre comércio. Elas são um meio de se tranferir o poder. Remover dos cidadão de qualquer país o poder de decidir sobre leis que qualquer país poderia considerar como sendo do seu próprio interesse e dar este poder às empresas que não irão levar em consideração os interesses destes cidadãos.

Democracia é um problema, na opinião deles, e essas ameaças são criadas para pôr um fim no problema. Por exemplo, a NAFTA na verdade possui provisões, eu acredito, permitindo às empresas processar qualquer governo para eliminar uma lei que eles acreditam que esteja interferindo com os seus lucros naquele país. Então empresas estrangeiras tem mais poder do que os cidadãos do país.

Existem tentativas de estender isso além do NAFTA. Por exemplo, este é um dos objetivos do tão chamado mercado livre das Américas, de extender este princípio para todos os países da América do Sul e do Caribe, e dos acordos multilaterais de investimento que devem estende-lo para todo o mundo.

Uma coisa que nós vimos nos anos 90 é que essas ameaças iniciam por impor o copyright por todo o mundo, e de maneiras mais poderosa e restritivas. Estas ameaças não são ameaças contra o livre comércio. Elas são na verdade ameaças controladas pelas corporações sendo utilizadas para dar às corporações controle sobre o comércio mundial, de modo a eliminar o livre comércio.

Quando os EUA eram um país em desenvolvimento, nos anos 1800, os EUA não reconheciam copyrights estrangeiros. Esta era uma decisão tomada cuidadosamente, e foi uma decisão inteligente. Ela reconhecia que para os EUA reconhecer copyrights estrangeiros seria desvantajoso, que ela drenaria dinheiro e não traria nada de bom.

A mesma lógica se aplicaria hoje à países em desenvolviment mas os EUA tem poder suficiente para obriga-los a ir contra os seus próprios interesses. Na verdade, é um erro falar dos interesses de países neste contexto. De fato, eu tenho certaza de que a maioria de vocês ouviu falar da falácia de se tentar julgar o interesse do público pela soma das rendas de todos. Se os trabalhadores americanos perdessem $1 bilhão e Bill Gates ganhasse $2 bilhões, os americanos estariam melhor no final? Isto seria bom para os EUA? Se você prestar atenção apenas ao total, pode parecer bom. Entretanto, este exemplo mostra que o total é o modo errado de julgar as coisas porque Bill Gates na verdade não necessita outros $2 bilhões, mas a perda de $1 bilhão por pessoas que não tem muito com o que começar de novo seria dolorosa. Bem, em uma discussão sobre qualquer uma dessas ameaças ao comércio, quando você ouvir falarem sobre os investimentos neste país ou naquele país, o que eles estão fazendo, em cada país, é somar as rendas de todos. Então é na verdade uma desculpa para se aplicar a mesma falácia para que você ignore a distribuição de renda em cada país e se a ameaça está tornando a distribuição mais desigual, como ela fez nos EUA.

Então, não são na verdade os interesses dos EUA que estão sendo servidos ao se observar o copyright por todo o mundo. São os interesses de certos donos de empresas, muitos dos quais estão nos EUA e alguns deles em outros países. Ele não serve, de maneira alguma, aos interesses do povo.

Mas o que seria sensato se fazer? Se nós acreditarmos no objetivo declarado do copyright, por exemplo na Constituição dos EUA, o objetivo de se promover o progresso, quais seriam as políticas inteligentes a se estabelecer na era das redes de computadores? Claramente, em vez de aumentar o poder do copyright, nós temos que empurra-lo de volta de modo a dar ao povo um certo domínio de liberdade onde eles possam fazer uso dos benefícios da tecnologia digital, fazer uso das suas redes de computadores. Mas o quão longe nós devemos ir? Esta é uma questão interessante porque eu não penso que nós devamos necessariamente abolir o copyright por completo. A idéia de trocar algumas liberdades por mais progresso ainda pode ser uma troca vantajosa até certo ponto, mesmo que pelo copyright se abra mão de muita liberdade. Mas de modo a pensar sobre isso de maneira inteligente, a primeira coisa a fazer é reconhecer que não há rasão para faze-lo de maneira totalmente uniforme. Não há motivos para fazer a mesma troca para todos os tipos de trabalho.

De fato, este já é o caso porque já existem diversas excessões para música. A música é tratada de maneira muito diferente sob a lei de copyright. Mas a insistência arbitrária em uniformidade é utilizada pelos editores de uma maneira bem inteligente. Eles pegam algum caso especial e argumentam que, neste caso especial, seria vantajoso ter tanto copyright. E eles dizem que, em nome da uniformidade, deve haver tanto copyright para tudo. Então, é claro, eles pegam um caso onde eles possam apresentar o argumento mais forte, mesmo que seja um caso raro e especial e que não seja na verdade importante dentro do conjunto.

Mas talvez nós devamos ter tanto copyright neste caso especial. Nós não temos que pagar o mesmo preço para tudo o que nós compramos. Mil dólares por um carro novo pode ser um ótimo negócio. Mil dólares por uma caixa de leite seria um péssimo negócio. Você não pagaria o preço especial por tudo que você comprasse em outras áreas da vida. Porque fazer isso aqui?

Portanto nós temos que examinar diferentes tipos de trabalhos, e eu gostaria de propor uma maneira de fazer isso.

Isto inclui receitas, programas de computador, manuais e livros-texto, trabalhos de referência como dicionários e enciclopédias. Para todos estes trabalhos funcionais, eu acredito que as questões sejam basicamente as mesmas que para o software e que as mesmas conclusões se apliquem. As pessoas deveriam ter a liberdade de publicar uma versão modificada porque é bastante útil que se modifiquem trabalhos funcionais. As necessidades das pessoas não são as mesmas. Se eu escrevi este trabalho para realizar o trabalho que eu necessito que seja feito, sua idéia de trabalho que você deseja fazer pode ser bem diferente. Então se você deseja modificar este trabalho isto é bom para você. Neste ponto, podem haver pessoas com necessidades similares às suas, e sua versão modificada seria boa para elas. Todos os que sabem cozinhar sabem isso e isto é conhecido há centenas de anos. É normal que se faça cópias de receitas e que elas sejam distribuídas para outras pessoas, e também é normal modificar uma receita. Se você modifica uma receita e a prepara para seus amigos, e eles gostam da comida, eles vão perguntar a você, "Poderia me dar a receita?" Então você escreveria a sua própria versão e daria cópias. Isto é exatamente a mesma coisa que nós começamos a fazer bem mais tarde na comunidade do software livre.

Então essa é uma classe de trabalhos. A segunda classe de trabalhos são trabalhos cuja finalidade é dizer o que certas pessoas pensam. O seu propósito é falar sobre essas pessoas. Isto inclui memórias, artigos de opinião, artigos científicos, ofertas de compra e venda, catálogos de produtos à venda. O ponto destes trabalhos é que eles dizem a você o que alguém pensa ou o que alguém diz ou em que alguém acredita. Modifica-los é deturpar a imagem dos autores; portanto modifica-los não é uma tarefa socialmente útil. Então a cópia exata é a única coisa que as pessoas realmente necessitam ser autorizadas a fazer.

A próxima questão é: as pessoas deveriam ter o direito de fazer cópias exatas comerciais? Ou apenas cópias não-comerciais? Veja que são duas atividades diferentes que nós podemos distinguir, portanto nós podemos considerar as duas questões separadamente - o direito de fazer cópias não-comerciais exatas e o direito de fazer cópias comerciais exatas. Bem, seria uma boa política de compromisso ter o copyright cobrindo cópias exatas comerciais mas permitir a qualquer um fazer cópias exatas não-comerciais. Desta forma, o copyright é sobre as cópias exatas comerciais, assim como sobre todas as versões modificadas - somente o autro pode aprovar uma versão modificada - e ainda poderia ser uma fonte de receita capaz de financiar a escrita desses trabalhos, em qualquer extensão.

Ao permitir as cópias exatas não-comerciais, o copyright não irá mais invadir as casas de todos. Ele se torna novamente uma regulamentação industrial, fácil de fiscalizar e indolor, não exigindo mais punições draconianas ou informantes para garantir a sua obediência. Assim nós conseguimos o máximo de benefício - e evitamos a maior parte do horror - do sistema atual.

A terceira categoria de trabalhos são os trabalhos estéticos ou de entretenimento, onde a coisa mais importante é apenas a sensação de apreciar o trabalho. Para esses trabalhos, a questão da modificação é muito difícil porque, por um lado, existe a idéia de que este trabalho reflete a visão de um artista e modifica-lo é deturpar esta visão. Por outro lado, temos o fato de que existe o processo do "folk", onde uma sequência de peossoas modificando um trabalho pode muitas vezes produzir um resultado que é extremamente rico. Mesmo quando você tem artistas produzindo os trabalhos, pegar emprestado de trabalhos anteriores é frequentemente bastante útil. Algumas das peças de Shakespeare utilizavam uma estória que foi copiada de outra peça. Se as leis atuais de copyright estivessem em vigor naquela época, estas peças seriam ilegais. Portanto é uma questão difícil que nós devemos fazer quanto a publicar versões modificadas de um trabalho estético ou artístico, e nós temos que examinar mais subdivisões desta categoria para resolver o problema. Por exemplo, talvez cenários de jogos de computador devam ser tratatos de um modo; talvez qualquer um deva ser livre para publicar uma versão modificada deles. Mas talvez um romance deva ser tratado de maneira diferente; talvez para eles, a publicação comercial deva exigir um acordo com o autor original.

Suponha que a publicação comercial destes trabalhos estéticos seja coberta pelo copyright, isto forneceria a maior parte da receita que existe hoje para financiar os autores e músicos, no limite do que o atual sistema os suporta, porque ele faz um trabalho bem ruim. Então este seria um compromisso rasoável, como no caso dos trabalhos que representam certas pessoas.

Se nós olharmos para frente, até a época em que a era das redes de computadores tenha iniciado em sua plenitude, depois que nós passemos por esta faze de transição, nós poderemos imaginar outro modo dos autores serem pagos pelo seu trabalho. Imagine que exista um sistema de dinheiro digital que permita que você receba dinheiro pelo seu trabalho. Imagine que nós tenhamos um sistema de dinheiro eletrônico que permita que enviemos dinheiro pela Internet; isto pode ser feito de várias maneiras utilizando criptografia, por exemplo. E imagine que a cópia exata de todo trabalho estético seja permitida. Mas eles são escritos de modo que, quando você estiver tocando ou lendo ou assistindo a um trabalho, apareça uma caixa no canto da tela que diz, "clique aqui para enviar um dólar para o autor", ou para o músico, ou para quem quer que seja. E a caixa apenas fica ali, ela não atrapalha em nada. Ela não interefere com você, mas lembra que é uma boa idéia suportar os escritores e músicos.

Então, se você gostar do trabalho que você está lendo ou assitindo, eventualmente você irá pensar, "Porque eu não deveria dar a essas pessoas um dólar? É apenas um dólar. O que é isso? Não irá fazer falta para mim." E as pessoas vão começar a enviar um dólar. A coisa boa disso é que torna a cópia aliada dos escritores e músicos. Quando alguém envia por e-mail para um amigo uma cópia, este amigo pode enviar um dólar, também. Se você realmente gostou, você pode enviar este dólar várias vezes, e este dólar é mais do que eles receberiam hoje se você comprasse um livro ou um CD porque eles recebem apenas uma pequena fração das vendas. Os mesmos editores que estão exigindo poder total sobre o público em nome dos autores e músicos estão dando banana a estes autores e músicos o tempo todo.

Eu recomendo que vocês leiam o artigo de Curtney Love na revista "Salon", um artigo sobre piratas que planejam utilizar o trabalho de músicos sem pagar por ele. Estes piraras são gravadoras que pagam aos músicos 4% das suas gigantescas vendas, em média. É claro, os músicos muito bem sucedidos recebem um pouco mais. Se eles recebem mais do que 4% das vendas, isto significa que a maioria dos músicos que tem contrato com gravadoras recebe menos do que 4% das suas vendas.

Vejam como funciona: a gravadora gasta dinheiro em publicidade e eles consideram este gasto como um adiantamento para os músicos, mesmo que os músicos nunca o vejam. Então, quando você compra o CD, uma certa fração vai nominamente para os músicos, mas na verdade ela não vai. Na verdade, ela será utilizada para ressarcir as desepas em publicidade, e somente se os músicos forem muito bem sucedidos eles verão algum dinheiro.

Os músicos, é claro, assinam estes contratos de gravação porque eles tem esperança de ser um desses poucos que se tornam ricos. Então temos essencialmente uma loteria sendo oferecida aos músicos para tenta-los. Apesar deles serem bons músicos, eles podem não ser bons no raciocínio lógico cuidadoso necessário para ver a armadilha. Então eles assinam e provavelmente tudo o que eles recebem é publicidade. Bem, porque não dar a eles a publicidade de um modo diferente, não através de um sistema que seja baseado em restringir o público nem um sistema do complexo industrial que nos enche com música fraca que é fácil de vender? Em vez disso, porque não utilizar o impulso natural dos ouvintes de compartihar as músicas que eles gostam como um aliado dos músicos? Se nós tivessemos esta caixa que aparece no player como um modo de enviar um dólar para os músicos, então as redes de computadores poderiam ser o mecanismo para dar aos músicos esta publicidade, a mesma publicidade que eles recebem dos contratos de gravação hoje.

Nós temos que reconhecer que o sistema de copyright existente faz um trabalho ruim de suportar os músicos, assim como o comércio internacional faz um trabalho ruim de aumentar os padrões de vida nas Filipinas e na China. Existem essas zonas empresariais onde todo mundo trabalha em "sweatshops" e todos os produtos são feitos em "sweatshops". Eu sei que a globalização foi um modo bastante ineficiente de aumentar os padrões de vidas no estrangeiro. Digamos que um americano seja pago a $20 a hora para fazer alguma coisa e que você dê este trabalho a um mexicano que irá receber talvez seis dólares por dia, o que aconteceu aqui é que você retirou uma grande quantidade de dinheiro dos trabalhadores americanos, deu uma pequena fração, poucos pontos percentuais, a trabalhadores mexicanos e o resto ficou na empresa. Então, se o seu objetivo é aumentar o padrão de vida dos mexicanos, esta é uma maneira duvidosa de fazer isso.

É interessante notar que o mesmo fenômeno está acontecendo na indústria do copyright, a mesma idéia genérica. Em nome desses trabalhadores que certamente merecem alguma coisa, você propõe medidas que dão a eles muito pouco e na verdade aumenta o poder das corporaçoes de controlar nossas vidas.

Se você está tentando substituir um sistema muito bom, você tem que trabalhar duro para encontrar uma alternativa melhor. Mas se você sabe que o sistema atual é rumi, não é difícil encontrar uma alternativa melhor; o padrão para comparação hoje é muito baixo. Nós temos sempre que nos lembrar dss quando considerarmos as questões da política de copyright.

Então eu acho que eu já disse a maioria do que eu queria dizer. Eu gostaria de dizer que amanhã é o "dia do telefone doente" no Canadá. Amanhã é o início de um plebiscito para finalizar a negociação da área de livre comércio das américas para tentar estender o poder corporativo por mais países, e um grande protesto está previsto em Quebec. Nós vimos métodos extemos sendo utilizados para coibir este protesto. Uma grande quantidade de americanos estão sendo impedidos de passar pela fronteira do Canadá, apesar das leis os autorizarem a entrar a qualquer momento. Na desculpa das mais esfarrapadas, um muro foi construído em torno do centro de Quebec para ser utilizado como uma fortaleza para manter os manifestantes fora. Nós vimos uma grande quantidade de trapaças diferentes sendo utilizadas contra o protesto do provo contra essas ameaças. Então, qualquer democracia que tenha permanecido conosco depois que os poderes do governo foram retirados dos governantes eleitos democrativamente e entregues a organizmos internacionais não-eleitos, qualquer uma que ainda reste, pode não sobreviver à supressão do protesto público contra ele.

Eu dediquei 17 anos da minha vida trabalhando no software livre e questões relacionadas. Eu não fiz isso porque eu penso que seja a questão política mais importante no mundo. Eu fiz isso porque era a área onde eu vi que eu poderia usar minhas habilidades para fazer muitas coisas boas. Mas o que aconteceu foi que as questões gerais da política evoluíram, e a maior questão política no mundo de hoje é resistir à tendência de dar às empresas mais poder sobre o povo e sobre os governos. Eu vejo o software livre e as questões relacionadas com outros tipos de informação que eu estive discutindo hoje como uma parte desta questão maior. Então eu me encontrei trabalhando indiretamente nesta questão. Eu espero que eu possa constribuir algo para o esforço.

RESPOSTA:

THORBURN: Nós vamos aceitar perguntas e comentários da audiência em alguns minutos. Mas antes deixe-me dar uma resposta breve e genérica. Me parece que o conselho mais forte e mais importante na prática que Stallman nos deu hoje tem dois elementos chave. Um é reconhecer que as velhas suposições quanto ao copyright, velhas utilidades do copyright, não são mais apropriadas; elas foram desafiadas ou minadas pelo advendo do computador e das redes de computadores. Isto pode parecer óbvio, mas é essencial.

Segundo temos o reconhecimento de que a era digital requer que nós reconsideremos como nós distinguimos e avaliamos as formas de trabalho intelectual e criativo. Stallman está certo em que certos tipos de empreitadas intelectuais justificam maior proteção do copyright do que outras. Tentar idendificar sistematicamente estes diferentes tipos ou níveis de proteção de copyright parece ser para mim um meio valioso de me engajar nos problemas para o trabalho intelectual impostos com o advento do computador.

Mas eu acho que detectei outro tema que está entre o que Stallman acabou de dizer e que não é na verdade diretamente relacionado com computadores, mas com as questões mais gerais da autoridade democrática e o poder que os governos e corporações cada vez mais exercem sobre nossas vidas. Este lado populista e anti-corporações do discurso de Stallman é enriquecedor mas também simplificado. E ele talvez seja por demais idealista. Por exemplo, como um escritor de romances, ou um poeta, ou um compositor, ou um músico, ou o autor de um livro-texto acadêmico sobreviver neste admirável mundo novo onde as pessoas são encorajadas mas não obrigadas a pagar aos autores. Em outras palavras, me parece, que existe um gap imenso entre a prática e as possibilidades visionárias especuladas por Stallman.

Assim eu concluo perguntando se Stallman gostaria de expandir um pouco mais certos aspectos da sua palestra e, especificamente, se ele tem mais idéias sobre o modo pelo qual o que nós poderíamos chamar de "criadores tradicionais" poderiam ser protegidos sob o seu sistema de copyright.

STALLMAN: antes de mais nada, eu gostaria de lembrar que nós não deveríamos utilizar o termo "proteger" para descrever o que o copyright faz. O copyright restringe as pessoas. O termo "proteger" é um termo de propaganda utilizado pelas empresas que possuem copyrights. O termo "proteger" significa impedir alguém de fazer algo que seja de algum modo destrutivo. Bem, eu não acho que uma música seja destruída se existem mais cópias dela e ela seja tocada com mais frequência. Eu também não acho que um romance seja destruído se mais pessoas estão lendo cópias dela. Portanto eu não usaria esta palavra. Eu acho que ela leva as pessoas a se identificarem com a parte errada.

Ainda, é uma má idéia pensar sobre propriedade intelectual por dois motivos: primeiro, isto pré-julga a questão mais fundamental da área, que é: Como essas coisas deveriam ser tratadas e se elas deveriam ser tratadas como um tipo de propriedade? Usar o termo "propriedade intelectual" para descrever esta área é pressupor que a resposta seja "sim", que este seja o modo de ver as coisas, em vez de algum outro ponto de vista.

Segundo, isto encoraja super-generalização. Propriedade intelectual é um termo genérico para vários sistemas legais diferentes, com origens independentes, tais quais copyright, patentes, marcas registradas, secredos industriais e algumas outras coisas. Elas são quase que completamente diferentes; não tem nada em comum. Mas as pessoas que ouvem o termo "propriedade intelectual" são levadas à imagem falsa na qual imaginam que existe um princípio genérico de propriedade intelectual que é aplicado à áreas específicas, então elas assumem que essas várias áreas da lei sejam similares. Isto leva não somente à confusão de idéias sobre o que é certo fazer, isto leva as pessoas a entenderrem erroneamente o que a lei realmente diz porque eles acabam supondo que as leis de copyright e as leis de patentes sejam similares quando, de fato, são totalmente diferentes.

Então, se nós queremos encorajar o pensamento cuidadoso e o claro entendimento do que a lei diz, evitem o termo "propriedade intelectual". Fale sobre copyrights. Ou fale sobre patentes. Ou fale sobre marcas registradas ou sobre qualquer assunto que você deseje falar. Mas não fale sobre propriedade intelectual. Qualquer opinião sobre propriedade intelectual tem que ser uma opinião tola. Eu não tenho opinião sobre propriedade intelectual. Eu tenho opiniões sobre copyrights e patentes e marcas registradas, e elas são diferentes. Eu cheguei a elas por diferentes processos de pensamento porque esses sistemas legais são totalmente diferentes.

De qualquer modo, eu me desviei, mas este desvio é terrivelmente importante.

Então deixe-me ir ao ponto. É claro, nós não podemos saber hoje o quão bem ele iria funcionar, ou se iria funcionar pedir às pessoas que pagassem voluntariamente aos autores e músicos que eles adoram. Uma coisa que este sistema funcionaria bem na proporção da quatidade de pessoas participando da rede, e este número, nós sabemos, irá aumentar uma ordem de magnitude em poucos anos. Se nós o tentássemos hoje, ele poderia falhar, e isto não iria provar nada porque com dez vezes mais pessoas participando, ele poderia funcionar.

A outra coisa é que nás não temos este sistema de pagamento digital; então nós não temos como tentar hoje. Você poderia tentar algo parecido. Existem vários serviços nos quais você pode fazer uma assinatura pela qual você pode enviar dinheiro a alguém - coisas como Pay Pal. Mas antes que você possa pagar a alguém por meio do Pay Pal, você tem que passarpor um monte de baboseiras e dar a eles um monte de informações pessoais sobre você, e eles fazem registros de a quem você paga. Você pode confiar que eles não farão mal uso desta informação?

Então, o dólar pode não desencoraja-lo, mas o trabalho necessário para fazer o pagamento pode desencoraja-lo. A idéia é que deveria ser tão fácil quando deixar uma moeda no momento em que você sente vontade, de modo que não haveria nada a desencoraja-lo exceto o valor do pagamento. E se ele for pequeno o suficiente, porque ele deveria desencoraja-lo? Nós sabemos, entretanto, que os fãs podem realmente amar os músicos, e nós sabemos que encorajar os fãs a copiar a re-distribuir a música foi algo feito por algumas bandas que foram, e são, bastante famosas como o "Grateful Dead". Eles não tiveram nenhum problema em viver das suas músicas porque eles encorajaram os fãs a gravar fitas e a copiar as fitas. Eles nem mesmo perderam suas vendas de discos.

Nós estamos gradualmente nos movendo da era da prensa para a era das redes de computadores, mas isto não vai acontecer de um dia para o outro. As pessoas ainda estão comprando grandes quantidades de gravaões, e isto provavelmente vai continuar por muitos anos - talvez para sempre. Enquanto isto continuar, apenas ter copyrights que anda se aplicam a vendas comerciais de gravações irá fazer um trabalho tão bom em suportar os músicos como eles o fazem hoje. É claro, isto não é muito bom, mas, pelo menos, não vai ficar pior.

DISCUSSÃO:

QUESTÃO: [Um comentário e uma questão sobre download livre e a tentativa de Stephen King de vender um de seus livros em capítulos pela web.]

STALLMAN: Sim, é interessante saber que ele fez e o que aconteceu. Quando eu ouvi falar nisso pela primeira vez, eu fiquei impressionado. Eu pensei, quem sabe ele estava sando um passo na diretação de um mundo que não seria baseado em tentar manter cadeias de metal no público. Então eu vi que ele tinha na verdade escrito para pedir às pessoas que paguem. Pra expliar o que ele fez, ele publicou uma novela como uma série, em capítulos, e ele dizia, "Se eu receber dinheiro suficiente, eu vou liberar mais (capítulos)". Mas o texto que ele escreveu não era um pedido. Era uma afronta ao leitor. Ele dizia, "Se você não pagar, você é mau. E se houverem muitos de vocês que sejam mais, então eu vou parar de escrever."

Bem, claramente, esta não é a maneira que nós desejamos que o público se sinta ao enviar dinheiro. Você tem que fazer com que eles gostem de você, não que eles tenham medo de você.

OUVINTE: Os detalhes foram que ele exigia que uma certa porcentagem - eu não sei a porcentagem exata, deve ser em torno de 90% - das pessoas enviassem uma certa quantidade em dinheiro, que, eu acho, era um ou dois dólares, ou algo nesta ordem. Você tinha que fornecer o seu nome e o seu e-mail e algumas outras informações para poder fazer o download e, se esta porcentagem não fosse atingida no primerio capítulo, ele disse que não liberaria outro capítulo. Era bastante antagônico com o público fazendo o download.

QUESTÃO: O esquena no qual não há copyright mas as pessoas são convidadas a fazerem doações voluntários não seria aberto a abusos por pessoas fazendo plágio?

STALLMAN: Não. Isto não é o que eu propus. Lembre-se eu estou propondo que deve haver copyright cobrindo a distribuição comercial e permitindo somente a cópia exata e a redistribuição não-comercial. Então qualquer um que faça modificações e coloque um link para o seu web site, em vez de um link para o web site do verdadeiro autor, ainda estaria infringindo o copyright e poderia ser processado do exatamente mesmo modo que ele poderia ser processado hoje.

QUESTÃO: Eu compreendo. Então você ainda imagina um mundo no qual ainda existe copyright?

STALLMAN: Sim. Como eu disse, para certos tipos de trabalhos. Eu não estou dizendo que tudo deva ser permitido. Eu estou propondo reduzir os poderes do copyright, não aboli-lo.

THORBURN: Eu imagino que esta questão tenha me ocorrido enquando você estava falando, Richard, e, novamente, agora que você está respondendo a esta questão é porque você não considera os modos pelos quais o computador, por si só, elimina completamente os intermediários - do modo que Stephen Kink se recusou a fazer - e possa estabelecer uma relação pessoal.

STALLMAN: Bem, eles podem e, de fato, esta doação voluntária é uma maneira.

THORBURN: Você pensa nisto como uma maneira de não envolver um editor?

STALLMAN: Absolutamente não. Eu espero que não, note, porque o editor explora os autores terrivelmente. Quando você questiona os representantes do editor sobre o assunto, eles dizem, "Bem, sim, se um autor ou uma banda não deseja passar por nós, eles não deveriam ser legamente obrigados a passar por nós". Mas, de fato, eles estão usando de todos os meios para garantir que isto não seja possível. Por exemplo, eles estão propondo formatos de mídia de copyright restrito de modo que, para publicar nestes formatos, você tenha que faze-lo por intermédio de um dos trandes editores porque eles não dirão a ninguém como faze-lo. Então eles esperam por um mundo no qual os players reconhecerão estes formatos, e de modo a conseguir qualquer coisa que possa ser tocada por eles, você terá que obter de uma das editoras. Portanto, na verdade, enquanto não há lei contra um autor ou músico publicando diretamente, isto não será viável. Ainda há o sonho de ficar rico. Eles dizem, "Nós iremos publicar o seu trabalho e talvez você se torne tão rico quanto os Beatles." Escolha o seu grupo de sucesso favorito e, é claro, somente uma pequena fração dos músicos vão conseguir. Mas eles podem ser iludidos a assinar contratos que irão deixa-los presos para sempre.

Os editores tendem a ser muito ruins em respeitarem seus contratos com os autores. Por exemplo, contratos de livros tipicamente dizem que se um livro for esgotado, os direitos revertem para o autor, e os editores em geral não respeitam esta cláusula. Eles frequentemente tem que ser forçados. Bem, o que eles estão começando a fazer agora é iniciar a utilizar a publicação eletrônica como uma desculpa para dizer que o livro nunca será esgotado; então eles nunca terão que devolver os direitos. A idéia é que, se o autor não tem orientação, faze-lo assinar com eles e daí em diante, ele não tem poder algum; apenas o editor tem o poder.

QUESTÃO: Não seria bom que houvessem licesas livres para vários tipos de trabalhos, que protegessem para cada usuário a liberdade de fazer cópias de qualquer maneira que seja apropriada para aquele tipo de trabalho?

STALLMAN: Bem, há pessoas trabalhando nisso. Mas, para trabalhos não-funcionais, um não substitui o outro. Vamos ver um tipo de trabalho funcional, digamos um processador de textos. Bem, se alguém fizer um processador de textos livre, você poderá utiliza-lo; você não terá mais necessidade de processadores de texto não-livres. Mas eu não diria que uma música livre substituiria todas as músicas não-livres, ou que um romance livre substituiria todos os romances não-livres. Para estes tipos de trabalho, é diferente. Então o que eu penso é que nós devemos simplemente reconhecer que essas leis não merecem ser respeitadas. Não é errado compartilhar com o seu próximo, e se alguém tentar dizer que é errado compartilhar com o seu próximo, você não deveria dar ouvidos.

QUESTÃO: Com respeito aos trabalhos funcionais, como você, em seu pensamento, balancearia a necessidade de se abolir o copyright com a necessidade de incentivos econômicos para que esses trabalhos funcionais sejam desenvolvidos?

STALLMAN: Bem, o que nós vemos, antes de tudo, é que esse incentivo econômico é bem menos necessário do que as pessoas tem suposto. Veja o movimento do software livre, onde nós temos mais de 100.000 voluntários em tempo parcial desenvolvendo software livre. Nós também vemos que existem outros meios de levantar dinheiro para isso que não são baseados em impedir o público de copiar e de modificar estes trabalhos. Esta é a lição interessante do movimento pelo software livre. Além do fato de que ele dá a você um modo de usar o seu computador e manter a sua liberdade de cooperar e compartilhar com outras pessoas, ele também mostra que esta suposição negativa de que as pessoas nunca fariam estas coisas a não ser que elas recebam poderes especiais para forçar as pessoas a pagarem por elas é simplesmente errada. Muitas pessoas fazem essas coisas. Então se você examinar, digamos, a escrita de monografias que servem como livros-texto em vários campos da ciência, exceto pelos que são bastante básicos, os autores não estão ganhando dinheiro com eles. Nós agora temos um projeto de enciclopédia livre que, de fato, é um projeto de enciclopédia livre de comércio, e está progredindo. Nós tivemos um projeto de uma enciclopédia no GNU mas nós a fundimos com o projeto comercial quando eles adotara nossa licensa. Em Janeiro, eles mudaram para a licensa de documentação livre do GNU para todos os artigos da enciclopédia. Então nós dissemos, "Bem, vamos juntar forças com eles e pedir às pessoas que contribuam com eles." Isto é chamado "NUPEDIA", e você pode encontrar um link para ela se você procurar em http:// www.gnu.org/encyclopedia. Portanto nós estendemos o desenvolvimento comunitário de uma base livre de conhecimento útil do software para a enciclopédia. Eu estou bastante confiante hoje de que em todas essas áres de trabalho funcional, nós não necessitamos do incentivo econômico ao ponto de termos que nos sujar para usar estes trabalhos.

THORBURN: Bem, e quanto às outras duas categorias?

STALLMAN: Quanto às outras duas categorias de trabalho, eu não sei. Eu não sei se as pessoas algum dia escreverão romances sem se preocupar se elas farão ou não dinheiro deles. Em uma sociedade pós-miséria, eu acho que sim. Talvez o que nós devamos fazer de modo a atingir uma sociedade pós-miséria seja acabar com o controle corporativo sobre a economia e as leis. Então, em efeito, é um problema do ovo e da galinha, como vocês vêem. O que nós fazemos primeiro? Como nós conseguimos um mundo onde as pessoas não necessitem desesperadamente conseguir dinheiro exceto se removermos o controle pelas empresas? E como nós poderemos remover o controle pelas empresas exceto se -- de qualquer modo, eu não sei, mas é por isso que eu estou tentando primeiro propor um sistema de copyright de compromissi e, segundo, o pagamento voluntário suportado por um sistema de copyright de compromisso como um modo de gerar um fluxo de renda para as pessoas que escrevem estes trabalhos.

QUESTION: Como você realmente esperaria implementar este sistema de copyright de compromisso sob o choque dos interesses corporativos sobre os políticos americanos devido ao seu sistema de financiamento de campanha?

STALLMAN: Isto me vence. Eu gostaria de saber. É um problema terrivelmente difícil. Se eu soubesse como resolver este problema, eu o resolveria e nada no mundo poderia me deixar mais orgulhoso.

QUESTÃO: Como você lutaria contra o controle corporativo? Porque, quando você olha para as quantias de dinheiro gastas em lobby corporativo nos casos das cortes, ele é tremendo. Eu penso que o caso DECS que você falou sobre custou algo como um milhão e meio de dólares no lado da defesa. Deus sabe o quanto isto custou do lado das corporações. Você tem alguma idéia de como lidar com estas imensas quantias de dinheiro?

STALLMAN: Eu tenho uma sugestão. Se eu fosse sugerir boicotar completamente os filmes, eu acho que as pessoas iriam ignorar esta sugestão. Eles iriam achar radical demais. Então eu gostaria de fazer uma sugestão um pouco diferente que no final tem praticamente o mesmo efeito, e ele é, não vá assitir a um filme a não ser que você tenha bons motivos para achar que ele é bom. Só que isto levaria na prática a praticamente o mesmo resultado que um boicote total aos filmes de Hollywood. Em extensão, é quase a mesma coisa, mas, em intenção, é bem diferente. Eu observei que muitas pessoas vão aos cinemas por motivos que não tem nenhuma relação com o fato deles acharem os filmes bons. Então se você mudar isso, se você for a um cinema somente quando você tiver uma boa rasão para acreditar que é um bom filme, você tirará deles muito dinheiro.

THORBURN: Um modo de entender toda esta palestra de hoje, eu acho, é reconhecer que, sempre que tecnologias radicais, potencialmente transformadoras, aparecem em nossa sociedade, há uma pressão sobre quem as controla. Nós hoje estamos repetindo o que aconteceu no passado. Então, deste ângulo, não deve haver rasão para desespero, ou mesmo para pessimismo, sobre o que poderá acontecer a longo prazo. Mas, a curto prazo, pressões sobre o controle de textos e imagens, sobre todas as formas de informação tendem a ser dolorosas e extensas. Por exemplo, como um professor de midia, meu acesso à imagens tem sido restrito em anos recentes de um modo que nunca havia sido antes. Se eu escrever um artigo e deseje utilizar fotografias, mesmo que sejam de filmes, está muito mais difícil obter permissão de utiliza-las, e os preços cobrados por essas imagens estão bem maiores - mesmo que eu argumente sobre pesquisa intelectual e sobre o "uso justo" [N.T. fair use]. Então eu acho que, neste momento de extraordinária transformação, os prospectos de longo prazo podem, de fato, não serem tão perturbadores quanto o que está acontecendo no momento. Mas de qualquer jeito, nós temos que entender a totalizada da experiência contemporânea como uma versão renovada das pressões sobre o controle dos recursos tecnológicos que é um princípio recorrente na sociedade ocidental.

Também é essencial que se entenda que a história de tecnologias antigas é um assunto complicado por si só. O impacto da prensa de impressão na Espanha, por exemplo, foi radicalmente diferente do seu impacto na Inglaterra ou na França.

QUESTÃO: Uma das coisas que me incomodam quando eu ouço discussões sobre o copyright é que elas frequentemente se iniciam com "Nós queremos uma mudança de 180 graus". Me parece que parte do que a lei sobre essas três categorias sugere que há algum bom-senso no copyright. Alguns dos críticos do modo que o copyright está atuando hoje acreditam, de fato, que ele deveria ser baseado e funcionar mais parecido com patentes e marcas registradas em termos da sua duração. Eu imagino se nosso palestrante comentaria sobre essa estratégia.

STALLMAN: Eu concordo que diminuir o tempo de duração do copyright é uma boa idéia. Não há nenhuma necessidade de se encorajar a publicação pela possibilidade dos copyrights durarem até 150 anos, como em alguns casos é possível na legislação atual. Atualmente as empresas dizem que um copyright de 75 anos sobre um trabalho feito sob encomenda não é longo o suficiente para a produção dos seus trabalhos. Eu gostaria de desafiar essas empresas a apresentar balanços projetados para 75 anos no futuro para justificar esta reivindicação. O que eles realmente queria, era poder estender a duração do copyright sobre trabalhos antigos, de modo que eles pudessem continuar a restringir o uso deles. Mas como você poderia encorajar a produção de trabalhos em 1920 estendendo o copyright hoje é algo acima da minha capacidade, a não ser que eles tenham uma máquina do tempo em algum lugar. É claro, em um dos seus filmes, eles tinham uma máquina do tempo. Então talvez isso tenha afetado as suas idéias.

QUESTÂO: Você pensou em extender o conceito de "uso justo", e existe alguma nuance disto que você gostaria de apresentar para nós?

STALLMAN: Bem, a idéia de dar a todos permissão para cópia exata não-comercial de dois tipos de trabalhos, certamente, pode ser vista como uma extensão do conceito de uso justo. É mais do que o uso justo significa atualmente. Se a sua idéia é de que o público troca algumas liberdades para conseguir mais progresso, então você pode estabelecer o limite em vários lugares diferentes. Que liberdades o público troca e que liberdades o público mantém?

QUESTÃO: Para estender a conversa por mais um momento, em certas áreas do entretenimento, nós temos o conceito de apresentação pública. Por exemplo, o copyright não nos impede de cantar músicas de Natal na época, mas impede performances públicas. E eu estou imaginando se seria útil pensar, em vez de estender o conceito de uso justo para cópias exatas não-comerciais ilimitadas, para algo menor do que isso mas além do conceito atual de uso justo.

STALLMAN: Eu costumava pensar que poderia ser suficiente, então o Napster me convenceu do contrário porque o Napster é utilizado pelos seus usuários para cópia exata não-comercial. O servidor do Napster, em si, é uma atividade comercial mas as pessoas que estão realmente colocando as coisas disponíveis o estão fazendo de modo não-comercial, e elas poderiam te-lo feito com a mesma facilidade em seus sites web. A tremenda excitação sobre o Napster e o interesse nele mostra que ele era bastante útil. Então eu estou convencido de que as pessoas deveriam ter o direito de distribuir publicamente cópias nexatas ão comerciais de qualquer coisa.

QUESTÃO: Uma analogia que foi sugerida recentemente a mim para toda a questão do Napster foi a analogia de uma biblioteca pública. Eu suponho que alguns de vocês que tenham ouvido os argumentos do Napster tenham ouvido esta analogia. Eu imagino se você gostaria de comentar sobre isso. Os defensores das pessoas que dizem que o Napster deveria continuar e que não deveriam haver restrições sobre ele dizem mais ou menos isso: "Quando as pessoas vão a bibliotecas públicas e pegam um livro, eles não estão pagando por ele, e ele pode ser emprestado dezenas de vezes, centenas de vezes, sem qualquer pagamento adicional. Porque o Napster é diferente?"

STALLMAN: Bem, não é exatamente o mesmo. Mas poderia ser citado que os editores querem transformar as bibliotecas públicas em lojas de pague-pelo-uso. Portanto eles são contra bibliotecas públicas.

QUESTÃO: Essas idéias sobre copyright podem sugerir algumas alternativas para as questões sobre as leis de patentes como fazer drogas baratas, genéricas para uso na África?

STALLMAN: Não, não há absolutamente nenhuma similaridade. As questões sobre patentes são completamente diferentes das questões sobre copyright. A idéia de que eles tem algo em comum ou de semelhante é uma das consequências ruins do uso do termo "propriedade intelectual" e de se encorajar as pessoas a tratar dos dois assuntos ao mesmo tempo porque, como você disse, eu estive falando sobre questões nas quais o preço da cópia não é o ponto fundamental. Mas qual é o ponto fundamental na questão de fazer drogas contra a AIDS para a África? é o preço, nada mais do que o preço.

A questão que eu estive falando surge porque a tecnologia da informação digital dá a todo usuário a capacidade de fazer cópias. Bem, não há nada nos dando a capacidade de fazer cópias de remédios. Eu não tenho a capacidade de copiar algum medicamento que eu tenha comprado. De fato, ninguém tem; não é assim que eles são feitos. Esses medicamentos só podem ser produzidos em fábricas caras e els são produzidos em caríssimas fábricas centralizadas, sejam elas drogas genéricas ou importadas dos EUA. De qualquer modo, elas serão feitas em um pequeno número de fábricas, e as questões são apenas de quanto elas custam e se elas estão disponíveis sob um preço que as pessoas da África possam pagar.

Esta é uma questão trementamente importante, mas é uma questão totalmente diferente. Há apenas uma área onde surge uma questão sobre patentes que é realmente similar às questões da liberdade de copiar, e é na área da agricultura. Porque existem certas coisas patenteadas que podem ser mais ou menos cópias umas das outras - precisamente, coisas vivas. Elas se copiam quando se reproduzem. Não é necessariamente cópia exata; elas re-embaralham os genes. Mas o fato é que, fazendeiros tem utilizado por milênios esta capacidade das coisas vivas de crescerem para se copiarem. Agricultura é, basicamente, copiar as coisas que você plantou e você permanece copiando a cada ano. Quando variendades de plantas e de animais se tornam patenteadas, quando os genes são patenteados e utilizados neles, o resultado é que os fazendeiros estão sendo proibidos de fazer isso.

Existe um fazendeiro no Canadá que tem uma variedade patenteada crescendo no seu campo e ele diz, "Eu não fiz isso deliberadamente. O pólen caiu e o vento destes genes veio parar nas minhas plantas." E foi dito a ele que não importava; ele tinha que destruílas de qualquer modo. Este foi um exemplo extremo de quanto o governo pode apoiar um monopolista.

Então e acredito que, seguindo os mesmos princípios que eu aplico para a cópia de coisas no seu computador, fazendeiros deveriam ter um direito inquestionável de guardar suas fazendas e alimentar seus animais. Talvez você possa ter patentes cobrindo empresas de sementes, mas elas não deveriam se aplicar a fazendeiros.

QUESTÃO: Há mais em se fazer um modelo de sucesso além da licensa. Você poderia falar sobre isso?

STALLMAN: Absolutamente. Bem, você sabe, eu não sei as respostas. Mas parte do que eu acredito que seja é crucial para o desenvolvimento de informação funcional livre é idealismo. As pessoas tem que reconhecer que é importante que este informação seja livre, pois quando a informação é livre, você pode usufruir completamente dela. Quando ela é restrita, você não pode. Você tem que reconhecer que informação não-livre é uma tentativa de dividir as pessoas e mante-las incapazes de se ajudarem para mante-las sob controle. Elas tem que captar a idéia, "Vamos trabalhar juntos para produzir a informação que nós desejamos utilizar, de modo que ela não esteja sob o controle de alguma pessoa poderosa que possa nos ditar o que nós podemos fazer."

Isto estimula tremendamente. Mas eu não sei o quanto isto vai funcionar em várias áreas diferentes, mas eu acho que, na área de educação, quando você está procurando por livros-texto, eu imagino um meio de fazer funcionar. Há muitos professores no mundo, professores que não estão em universidades famosas - talvez eles estejam em escolas técnicas ou de segund grau - onde eles não escrevem e publicam um monte de coisas e não existe uma grande demanda por elas. Mas muitos deles são espertos. Muitos deles conhecem a sua matéria bem e eles poderiam escrever livros-texto sobre vários assuntos e compartilha-los com o mundo e receber a admiração das pessoas que aprenderem com eles.

QUESTÃO: Isto é o que havia proposto. Mas é engraçado que, eu não conheço a história da educação. Isto é o que eu faço - projetos educacionais de mídia eletrônica. Eu não consigo encontrar um exemplo. Você sabe de algum?

STALLMAN: Não, eu não conheço. Eu comecei propondo a enciclopédia livre e recursos de aprendizado há dois anos, e eu pensava que demoraria provavelmente uma década para ter isto funcionando. Mas as coisas estão evoluindo mais rápido do que eu esperava. Eu acho que o que se necessita é de algumas pessoas escrevendo alguns livros livres. Escreva um sobre qualquer que seja o seu assunto favorito ou escreva apenas uma parte. Escreve alguns poucos capítulos e desafie outras pessoas a escrever o resto.

QUESTÃO: Na verdade eu estava procurando por algo mais do que isso. O imporante no seu tipo de estrutura é que alguém cria uma infra-estrutura na qual qualquer um pode contribuir. Não existe uma estrutura para o ensino fundamental em nenhum lugar na qual possamos contribuir material.

Eu posso conseguir informação de vários lugares mas ela não é liberada sob licenças livres, então eu não posso utiliza-la para escrever um livro-texto livre.

STALLMAN: Na verdade, o copyright não cobre os fatos. Ele cobre apenas o que foi escrito. Então você pode aprender uma área de qualquer fonte e então escrever um livro-testo, e você pode tornar este livro livre, se você desejar.

QUESTÃO: Mas eu não posso escrever eu mesmo todos os livros-texto que um estudante necessita até o segundo grau.

STALLMAN: Bem, é verdade. E eu também não escrevi um sistema operacional livre completo. Eu escrevi alguns pedaços e convidei outras pessoas para se juntarem a mim e escrever outros pedaços. Então eu dei o exemplo. Eu disse, "Estou indo nesta direção. Juntem-se a mim e nós chegaremos lá." Então, se você pensar em termos de como eu vou conseguir realizar este trabalho gigantesco, ele pode parecer impossível. Mas o ponto é, não pense desta forma. Pense em termos de dar um passo e entenda que, depois que você tenha dado um passo, outras pessoas irão dar mais passos e, juntos um dia vocês realizarão o trabalho.

Assumindo que a humanidade não irá se destruir, o trabalho que nós realizamos hoje para produzir uma infra-estrutura educacional livre, o recurso de aprendizado livre para o mundo, será útil enquanto a humanidade existir. Se demorar 20 anos para fazer o trabalho, e aí? Então não pense no tamanho do trabalho todo. Pense no pedaço que você irá fazer. Isto irá mostrar às pessoas que ele pode ser feito, e outras pessoas farão outros pedaços.

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Traduzido por: Fernando Lozano <fernando@lozano.eti.br>

Atualizado: $Date: 2002/01/24 18:30:36 $ $Author: lmiguel $